| 材质 | 铜 |
|---|---|
| 铜质种类 | 纯铜/红铜/紫铜 |
| 工艺 | 压铸 |
| 加工定制 | 是 |
| 产品编号 | 34634654 |
| 类别 | 植物 |
| 摆挂形式 | 摆饰 |
| 风格 | 中式 |
| 造型 | 植物 |
| 纹饰图案 | 山水花卉 |
| 适用场景 | 办公场所 |
| 制作方法 | 半手工半机械 |
| 包装 | 木盒包装 |
| 产地 | 其他 |
| 加印LOGO | 可以 |
| 是否专利货源 | 否 |
| 是否进口 | 否 |
| 尺寸 | 长185cm |
| 品牌 | 树林铜雕 |
佛教艺术的传入给中国的浮雕艺术注入了新鲜的血液，石窟造像的兴起为浮雕艺术在中国大地上的发展提供了广阔的舞台。飞天形象的出现和演变，显示了中国艺术家对外来文化的创造性接受。其飘逸的动势以及极富节奏和韵律感的飘带，体现了中国浮雕以线造型为主的风格。三度空间所特有的体积感、重量感，在这一时期的浮雕上显现出增进表达深度和造**凝重气氛的优势。魏晋的飞天浮雕形式，初步表现出对深度的探索。魏晋浮雕艺术所取得的**的突破，在于它把以往那种近乎于平面的线刻形态，发展成突出主体的丰满浮雕。这里所表露的、出于显示统治者的威严和佛的庄重之需要的对“体量” 的兴趣
柬埔寨浮雕艺术比它的印度原型更强调抽象性。偏爱对称而不喜欢有机的线条，造型以近乎几何形的对称为主要特色，这种特质似乎暗示著有别于其它宗教体制的思想信仰上的奥妙与神秘。柬埔寨的浮雕艺术较少印度式的肉体真实感，它似乎更加关注超越尘俗的神圣力量。在东南亚，吴哥浮雕所显示的高超技巧和艺术倾向，可以说是独树一帜
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